就是那种有发表评价外加借题发挥的类型吧。
而且，不剧透是好习惯哦。
这部分原写于：
http://keyfc.net/bbs/showtopic-28559-3.aspx#544527
《无人生还》
阿加莎·克里斯蒂 作品
人民版的简介是这样写的：
十 个互不相识的人，被富有的欧文先生邀请到了印地安岛上的私人别墅里。晚餐后，一个神秘的声音揭开了人们心中所各自隐藏着的可怕秘密。当天晚上，年轻的马斯 顿先生离奇死去，古老的童谣就像诅咒一样笼罩着所有人，似乎有一双神秘的眼镜在时刻窥视着这场死亡游戏，到访者就像消失的印地安小瓷人一样一个又一个的走 向死神……
就情节而言有两个要点，可以用原书名来说明。
1.And Then There Were None
故事发生在一个岛上，十个人被邀请上岛。十个人互不相识（真的），发生了暴风雨它们都不能离开这个岛，岛上没有其他人所以凶手肯定是其中的一个人，他们都在一个一个被杀掉。剩下的存活者要在面对着越来越大的挑战。
2.Ten Little Niggers
这指《鹅妈妈童谣》，是说了十个人相继的死法。情节就是按此进行的，墙上的文字，一个个打破的泥人，都给故事带来了命运悲剧般的强烈氛围。至少对于暴风雨下的孤岛是有强烈的寒意的。
在克里斯蒂的作品中《无人生还》感觉并不完美，至少和《东方快车谋杀案》相比，或者和也较著名的《尼罗河惨案》《阳光下的罪恶》相比，读完略感遗憾（感觉，个人感觉而已）。
“人 性”是其中共通的主题，这异于福尔摩斯中的冒险精神，或日本侦探小说中侧重的社会责任。在开场时十个人各自曾留下的快被忘记的罪恶感忽然被揭开，而之后情 节中的十个人面对相继被杀的结局，就面对了越来越大的压力。在这种压抑和绝望的场景之下，他们本身对死亡就是迎接的态度，但同时由存在着作为人求生的本能 （当然有个体差异，不过差异正是看点嘛），将人性的特征强烈的暴露在情节之中。
“暴风雪山庄”是该作的情节模式，这个在上面的要点1中有说明。意 思是说情节里已经有一定的限制要素存在了。按照我读之前的想法，或许是个连环被杀之类的情节，也就是让每个人都成为受害者和被害者，而将刻画的重点放在每 个人的动机的发展上。不过尝试就此来先假设一下情节，才体会故事的创作是异常艰难的。
作者已经明确了，凶手就是十人中的一个（对不起啊婆啊，其实 我已经不敢相信了）。所以情节的进行是按照剩下的人越少，那么凶手就越明显这条线索来的。不过这种可能性也显然与预设的全灭结局相背，所以对凶手的猜测又 是范围缩小再放大的过程，直到最后警察上岛，反而以比读者更莫名其妙（至少是对人物了解上）的态度来观察这个故事。怎么说呢，都到设法避免却没能避免的结 局已经达成的时候了。到底凶手是谁这个问题已经是到了不重要的地步。我感觉的遗憾就在这里，是上帝视角的无奈吧，只能最后感到遗憾一下了。在面对罪恶与死 亡的过程中，已经有足够多的可以被体会的东西。
下面说下文字上的，因为这真巧是个人很共鸣的地方。啊婆的文字很善于构造场景和画面。这或许是受到 了戏剧的影响，但是作为小说就有了更大的自由度。比如十个人行为片段场景并行的一幕，这涉及到故事中每个人行动或反应中偏个人的方面，又同时在一个共同面 对事件之下体现出的共有氛围。表面上看这些文字是极为平淡，至少在我以随意的心情在手机上看看时是极易瞌睡的（还是纸制的好啊，喜欢一次留上3小时不被打 扰的时间然后看完）。文字只是在单纯简洁的构造着场景，记录着人物的行为。但是阅读时将视角转移到人物所面对的已知和未知时的内心上，那么体会到的就不是 仅仅因为存在而存在的场景了。因为人的内心所共通的地方，情绪的传递（比如压抑，犹豫，恍惚，恐惧。。。）会在场景的构建于变换之中共鸣。而整个小说的情 节设定所支撑的正是这些文本背后的连接与构成。
以下是文本结构的记录：
原书分章，有十六章加尾声，每章分若干节。
1众人出场
2上岛
3宣告罪状
4第一个死者
5众人反应
6第二个
7反应
8发觉岛上没有其他人了
9第三个，分析觉得凶手在余下的人中
10反应
11第四个
12分析，准备提防
13压抑怀疑中，第五个
14医生失踪
15第七个，后发现尸体
16最后两人的结局
17外人看法和谜底
以上是并不严格的对情节流程的记录（至少是从划分上说只是粗略的概括），
也不是整个故事的唯一关注视角。
每一个角色对于自己曾发生的事情，对待其他角色的看法，对事件发展可能的态度，自身所要做的事情 都在故事的进行中被体会与变化着，而被读者所关注。
此外，作者也写了同作的剧本，取了童谣的另一个结局。最后的两个人可以结婚了，战胜了故事背后邪恶的人（貌似是这样的喜剧吧，不确定。如果这样的话估计表现的主题就有不同感觉了）。
在文中大多角色态度中，黑人是被轻视的。也是情节氛围的一部分了，不过也只是一个被涉及到而已（不同版本这里有改动）。
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